The Nigerian Movie Industry (Nollywood) – The Origin (Sejarah)

No Comments

Berikut ini adalah versi singkat (namun sangat mencerahkan) dari salah satu artikel yang saya tulis mengenai pokok bahasan ini.

Pameran film mulai berkembang selama era Kolonial, dengan Glover Memorial Hall menjadi tuan rumah bagi berbagai film mengesankan yang dilihat oleh "calon warga Nigeria", pada bulan Agustus 1903. Namun, tidak tersedianya catatan yang tepat yang mencerminkan judul film debut yang dipamerkan telah menciptakan selang di stok preseden. Terlepas dari kekosongan itu, jalan telah diaspal untuk pameran lebih banyak film asing di Aula dan tempat-tempat lain yang ditunjuk.

Hubungan "Guru-Hamba" yang secara emosional traumatizing, terbukti dalam serangan konstan, baterai, intimidasi, segregasi, viktimisasi, yang dilakukan oleh para penguasa Kolonial pada yang dijajah, dengan awan gelap dari kebencian, pembalasan, kehausan akan kebebasan, memberi jalan untuk muncrat. Tetesan pikiran semacam itu, yang secara naluriah diproyeksikan melalui tindakan-tindakan subordinasi yang terjajah, mulai menyebar di antara orang-orang kulit hitam. Inggris tahu mereka harus berhati-hati jika mereka masih ingin memainkan "dewa" dalam hidup mereka ketika film seperti Tales of Manhattan, Trailer horn, seri Tarzan mulai membangkitkan revolusi di dalam hati Blacks di seluruh dunia.

Sadar akan kekuatan mematikan dari pemberontakan yang bisa dilepaskan melalui media Film, Inggris karena takut akan kehidupan mereka dan kemungkinan kehilangan kedaulatan Ratu mengambil banteng oleh tanduk, dan dengan cepat menciptakan Dewan Sensor Film Kolonial (FCB) di 1933 untuk menyensor dan mengklasifikasikan film sebelum dirilis untuk konsumsi visual oleh publik. Setelah pembentukan dewan, Film seperti "Pria primitif, primitif, Dixie, Buffalo Bill, Kunci Kerajaan, Gadis Kota yang Sleepy diberi tag 'cocok' untuk ditonton, sementara Dr Jekyll dan Mr Hyde, Clive of India , Isle of Forgotten Sins, House of Frankenstein dianggap tidak cocok untuk dilihat.

Tubuh Penyensoran menjalani proses transformasi menjadi Badan Sensor Film Federal (FBFC) dari yang disebutkan di atas, dan undang-undang dari mana tubuh yang diubah berasal kekuatannya berkisar dari 1948 Sinematografi Hukum Nigeria, Hukum Sinematografi 1963, hingga 1963 / 64 Hukum dan Peraturan Sinematografi. Dewan Sensor Film dan Video Nasional hadir dengan adanya dekrit, sekarang UU 85 tahun 1993. Kemunculan Kemerdekaan Nigeria (1960) dan status Republik (1963), menyulut fajar era baru di semua sektor.

"The Yoruba Travelling Theatre Group" dari tahun 60-an dan 70-an dapat disebut sebagai "Fountain Head" dari produksi film di Nigeria. Para veteran dengan ketrampilan teatrikal yang hebat dan pertunjukan hebat mengambil karya mereka di luar panggung, dan terjun ke lautan produksi film menggunakan format Celluloid. Pembuat film terkenal di Gulung panggilan Honor selama era boom Celluloid tahun 70-an termasuk Ola Balogun, Eddie Ugbomah, terlambat Herbert Ogunde, Adeyemi Afolayan alias Ade Love (ayah dari Kunle Afolayan dari ketenaran Irapada), Ladi Ladebo, Moses Adejumo, Adebayo Salami dan Afolabi Adesanya.

Daftar film-film yang didokumentasikan yang diproduksi selama era 70-an dan agak melampaui ke 80-an hanya menakjubkan dan pergi untuk menunjukkan bahwa Industri Film telah ada lebih lama, bertentangan dengan 'sindrom kepercayaan 1992' yang sebagian besar telah disuntik. Karya-karya tersebut termasuk Kongi Harvest (1971), Alpha (1972), Bull Frog in the Sun (1974), Amadi (1975), Ajani Ogun (1975), Muzik Man (1976), Bisi, Daughter of the River (1977), Ija Ominira (1978), Aiye (1979), Kadara (1980), Jaiyesimi (1980) Efunsetan Aniwura (1981), Cry Freedom (1981), Ija Orogun (1982) Owo L'Agba (1982)

Biaya memproduksi film di era itu secara finansial kembali terpecah, dengan Nigeria semakin membuat frustrasi para pembuat film dengan memilih untuk menonton film-film dari barat dan oriental di bioskop dan pusat pameran, daripada yang diproduksi secara lokal. Film-film Koboi sangat menggembirakan untuk ditonton sementara film-film Tiongkok berparade di antara yang lain, sang legendaris "Bruce Lee" di (Lo Wei, The Big Boss (1971), Fist of Fury (1972), Way of the Dragon (1972), Masuki Dragon (1973), The Game of Death yang dirilis pada tahun 1978) yang memamerkan ketangkasan Seni Bela Diri, jelas merupakan teknik pertempuran yang asing, namun menarik bagi kita saat itu.

Film India di akhir tahun 60-an dan juga diabadikan ke 70-an dengan nama-nama terkenal seperti Rajesh Khanna, Dharmendra Singh Deol, Mumtaz, Amitabh Bachchan, Anil kapoor, Hema Malini, dan menghasilkan hits seperti "Bobby", "Sholay", "Kabhi Kabhi" , "Dharamveer", "Amar Akbar Anthony". Bintang-bintang mereka menampilkan kemampuan akting yang hebat dengan latar belakang tema-tema cinta, dan lagu-lagu yang menyenangkan telinga ditambah dengan langkah-langkah tarian yang disinkronisasi, yang dihasilkan dengan suara dan efek khusus, meskipun tidak ada bandingannya dengan apa yang diperoleh hari ini membeli kesetiaan pribumi untuk film mereka.

Dengan demikian, Bapak-Bapak Pembuat Film mulai menghadapi tantangan untuk mendapatkan kembali investasi mereka, yang secara bertahap menjadi tugas yang hampir tidak mungkin, sebuah lagu kebangsaan mereka secara konstan memberikan banyak ketidaknyamanan bagi para calon pemberi dana. Mereka menghitung kerugian mereka dan menjilati luka mereka dalam pertempuran keuangan dengan setiap film yang mereka rilis. Banjir VCRS di tahun 80-an menciptakan perubahan paradigma dari Cine ke format VHS, yang membuat produksi lebih mudah, lebih cepat, dan lebih murah dengan tonggak sejarah dibandingkan dengan yang sebelumnya. Rumah-rumah bioskop dan pusat-pusat Pameran lainnya akhirnya ditutup dan pembuatan film Baton of Cine tergelincir dari tangan para pendiri Pendiri ketika mereka berusaha menyerahkan tongkat film ke generasi berikutnya dalam Zona Pertukaran Baton yang ditentukan. Mimpi menjadi Industri Film yang kembali hancur ketika aliran siklus Relay Film rusak.

Video Rumah diproduksi yang berfungsi sebagai alternatif untuk bioskop, dan nama secara alami berasal dari fakta bahwa Anda dapat duduk dalam kenyamanan rumah Anda dan menonton film yang diproduksi dalam format VHS melalui VCR Anda. Pembuat Film memanfaatkan keuntungan dari konsep Video Rumah yang ditawarkan, dan mulai memproduksi film menggunakan bahasa Yoruba sebagai sarana komunikasi. Namun, tahun "1992" telah lama diterima secara luas sebagai periode pemicu produksi Video Rumah, dengan Ken Nnebue's "Living in Bondage" dikatakan sebagai film pertama yang dibuat untuk tujuan komersial menggunakan Igbo / bahasa Inggris.

Film ini tidak diragukan lagi menghantam "Movie Well", yang memicu eksodus massal orang-orang dari bidang lain ke dalam seni produksi film, setelah melihat peluang yang ada di wilayah tambang Emas. Jadi, apakah Industri Video Rumah yang diberi tag "Nollywood" muncul.

Fakta bahwa "Hidup dalam Perbudakan" dianggap berasal dari kehormatan menjadi film pertama yang dibuat untuk tujuan komersial dan yang menjadi dasar revolusi Video Rumah, yang berpuncak pada Nollywood, tidak menjadi tidak tertandingi. Akhir Alade Aromire sebelum kematiannya, memicu api kontroversial, bersikeras bahwa filmnya dan bukan Ken seharusnya telah diberikan dengan kehormatan seperti itu. Ketika dihadapkan pada seorang reporter tentang masalah ini, dia menyatakan bahwa Ken telah memproduksi lebih dari 40 film Yoruba, dan telah memulai dengan "Aje N'yami".

Sudah ada industri film yang berkembang sebelum dia bergabung, sehingga ken tidak bisa memulainya.

Kebingungan berasal dari dewan Pengawas hari itu, yang tangannya diamputasi oleh Undang-Undang itu menarik kekuasaannya dari, (1963/64 Undang-Undang dan Peraturan Sinematografi). Kekuatan yang diberikan kepadanya untuk mengatur Industri tidak meluas ke "Video Rumah". Dewan Sensor Film dan Video Nasional saat ini (NFVCB) tidak ada sampai tahun 1994. Pada isu yang mengamuk ini, Alade Armoire Akhir menghasilkan film seperti Ekun, Omije (poin 1-3), Obirin Asiko, Ayo ni o, Adun, Orire yang dirilis ke publik antara 1985 dan 1991.

Ken Nnebue masih bersikeras bahwa filmnya "Living in Bondage" adalah film Home Video pertama yang dibuat untuk tujuan komersial. Sikapnya mengenai hal ini agak goyah, setelah sebelum produksi film-film komersial yang dibiayai Living in Bondage dalam bahasa Yoruba seperti Ina Ote, Aje N'iyami dan lain-lain. Mari kita tidak melupakan rentetan drama TV Yoruba yang diproduksi massal pada kaset VHS dan dijual ke publik sebelum tahun 1992. Seseorang tidak dapat gagal untuk menyebut film Eddie Ugbomah yang legendaris "The Great Attempt" (1989), yang akan membuat sejarah sebagai film cine Nigeria pertama dalam format kaset video telah disensor oleh Dewan Sensor Film Federal (FBFC) yang telah ditutup berdasarkan "konsesi khusus" yang diberikan secara resmi oleh sekretaris tetap Kementerian Federal Informasi dan Kebudayaan pada saat itu. waktu.

Sayangnya konten kuat yang diproyeksikan dalam film itu dianggap tidak pantas untuk dilihat publik oleh Dewan, sehingga film itu tidak pernah dirilis. Tunde Alabi -Hundeyin "Iyawo Alhaji" secara resmi tercatat sebagai film komersial pertama (langsung ke pameran) film yang disensor dan diklasifikasikan oleh NFVCB pada tahun 1994 di Teater Nasional, (Gedung Bioskop) Iganmu. Terlepas dari kebakaran kontroversial yang muncul, publisitas global yang diberikan kepada "Living in Bondage" selama bertahun-tahun selalu menodai film itu ke dalam bank ingatan kita sebagai pembawa bendera revolusi Home Video sepanjang masa. Orang-orang, terlepas dari Kebangsaan, ras, gender, dan suku dihadapkan dengan tantangan setiap hari. Beberapa masalah ini bersifat global, sementara yang lain khas untuk berbagai masyarakat. Film menawarkan orang kesempatan untuk menceritakan kisah mereka sendiri, bebas dari gangguan alien.

Produser film Nigeria memanfaatkan ini dan memproduksi film yang memproyeksikan gaya hidup, budaya, mode lokal, masalah pembakaran, masalah yang mengganggu masyarakat kita, terlepas dari bau tercekik tribalisme yang dirasakan di semua sektor. Film dibuat untuk kesenangan menonton orang Nigeria pada awalnya, (sebelum kegilaan ekspor massal), dengan pesan untuk menginspirasi, memotivasi, menegur, dan mengoreksi anomali terutama dalam sistem Politik, Sosial, untuk menghindari kekerasan dan segala bentuk kejahatan.

Penggunaan taktis bahasa Inggris sebagai alat komunikasi, strategi pemasaran dan eksekusi melalui penggunaan trailer melalui TV, Poster (sekarang dilarang di Lagos State), mencatat peningkatan penjualan, dan memperluas basis pemirsa di luar pantai Bangsa kita ke negara-negara seperti Ghana, Togo, Afrika Selatan, Kenya, Amerika Serikat dan bahkan Inggris. Sayangnya, film-film bergejolak pada tingkat yang mengkhawatirkan secara teknis kurang dalam bidang-bidang utama yang dianggap sebagai erat dalam proses produksi.

Tag "tali sepatu anggaran" populer telah menjadi identik dengan anteseden Industri membuat film dengan anggaran sangat rendah dibandingkan dengan badan film lain di negara lain, ($ 10 – $ 15.000 pada awalnya), tetapi saat ini membentang menjadi $ 25.000, dengan jumlah produsen yang sangat kecil. semakin memperluas batas keuangan hingga N 7,10,20 Juta dan lebih banyak lagi. Film-film itu dan masih ditembak secara dominan antara 10-12 hari, melalui Beta cam (sekarang kamera HDV), diproduksi dalam format VHS (sekarang VCD & DVD), direplikasi secara massal dan dijual oleh Marketer yang juga digandakan sebagai Distributor.

Lebih dari seribu film sedang diproduksi setiap tahun oleh para produser dan benar-benar takjub dengan data statistik yang mengejutkan dari produksi film, sorotan film Internasional bersinar di Multi Million naira Industry "Nollywood". Kekayaan bersih Industri pada tahun 2008 berada di antara sekitar $ 250 dan $ 300 Juta dolar. Perlu dicatat bahwa survei sinema global, yang dilakukan pada tahun 2006 oleh UNESCO Institute for Statistics (UIS) dan dirilis pada bulan Mei 2009, menempatkan Nollywood sebagai badan pembuat film terbesar kedua di dunia di belakang Bollywood dan di depan Hollywood berdasarkan data numerik dari film yang diproduksi.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *